[عبدالرحمن الجميعان]

أول كل شئ، أحب أن أشد على يدي الكاتبة، و أخبرها بأنها ستمضي بكل حزم وقوة إلى الطريق الصحيح في كتابة القصة، ولا يهولنها ما يكتب حول قصصها وقلمها مما قد لا يسرها، وقد تفهم منه إحباطا أو تقليلا لشأنها، بل تعتبره نظرة توجيهية لها تستفيد منه بقدر ما تستطيع، وما تراه خطأ فها الحق في رميه على قارعة الطريق دون التفات، ولا رحمة..
للقصة بناء سردي معلوم، له قواعده وأصوله، وفصوله..عرفه من عرفه عن دراية وخبرة وممارسة واطلاع، وجهله من جهله عن معرفة أو إهمال، أو عمد...
القصة القصيرة بخاصة ليست كالرواية أو القصة الطويلة مثلا، لأنها تحمل في نفسها سمات قد لا تتوفر في غيرها، ولكن مع هذا فالقصة القصيرة لا تكاد تخرج عن أساسيات العمل القصصي، مثل الحبكة، وبناء الشخصية ، والأحداث...والعقدة والترابط ...فهذه أصول لا ينبغي لأحد أن يحيد عنها أو يهملها، لأنها البناء القصصي الناجح، وليس معنى هذا أن لا نبدع أو يكون لنا قالب لا نحيد عنه البتة، لا ولكن الإبداع يكون داخل الطر الصحيحة، التي لا تخرج العمل عن كونه قصة أو رواية أو عملا أدبيا آخر....
بالنسبة إلى قصتنا أرى- من وجهة نظري الخاصة جدا- أنها افتقدت الحبكة، والعقدة التي تتجمع حولها الأحداث فتشد القارئ، لحلها، والاجتهاد في متابعتها، بل من القراءة الأولى تدرك نهايتها السعيدة..
الأمر الثاني:المباشرة في الأحداث، وكأنها أمامنا تسير لا شئ غير حقيقي، بل الصور منتزعة من الواقع البحت، ليس للخيال الجامح فيها شأن، وهذا مما يضعف العمل الأدبي بعامة، فالخيال لا بد أن يسرح، ويعبث الكاتب بالحروف، ليبدي زينة العمل الأدبي، ويرتقي بعقل القارئ، نحو آفاق الكون الفسيح، يتأملها ويغني معها، ويترنم حولها...
الأمر الثالث: استنزاف الوقت والكتابة فيما لا طائل حوله، مثل استنزاف الوقت والحديث حول تأكيد الكاتبة لقذارة المكان، وهذا مما يمكن للكاتبة أن تختصره اختصارا غير مخل للقارئ..

والأمر الأخير، هو في بداية القصة، كانت موفقة جدا في البداية، ولكنها أخلت بهذا بعد قليل، فول أنها عندما ذكرت-مثلا- ’ه يالسعادتي...عطلة الربيع..ثم قالت: صرخت شيماء وهي تهتز طربا في وجه اخوتها ...أو شيئا غير هذا لتجذب القارئ ونرسم معه حركة النزق في السعادة والفرح..
هذه ملاحظاتي الخاصة جدا، ولا ألزم أحدا بالأخذ أو بردها، ولكنني عندما أقرء عملا أدبيا، لا أحب أن أمر عليه مرور الكرام بل أقرء حتى حروفه وما بين سطوره..